АКАДЕМИЯ ДВИЖЕНИЯ

Одна з найщасливіших якостей Криворізького театру музично-пластичних мистецтв "Академія руху" - він живий. Живий, і це безсумнівне підтвердження того, що в цьому році рішенням колегії міністерства культури України, театру надано статус академічного, що, саме по собі засвідчує щиру повагу професіоналів до його значущості у нашій країні. Пройшовши вогонь, і воду, і мідні труби, - живий.

Він не спішить за часом, але передчуває його. Володіє даром причетності в нашому безмірному театральному просторі. Він вписує свої вистави в загальний контекст і вільно змінює його, згідно з власними оцінками і власним масштабом. Це якість і визначає, ось вже упродовж двадцяти років його народження, становлення, формування, руху за життя, інтерес до його творчості, який всупереч непростим перипетіям долі, здатний здивувати навіть власного глядача – впевненого, що він-то знає цей театр напам'ять.

Коли навколо б'ють на сполох, проголошують анафему колишньому світу, поспішають "разрушить до основанья, а затем..." Антоніна Бєльська – головний продюсер, як модно сьогодні виражати значення професії організатора, адміністратора – голова сім'ї мистецького Будинку "Академії руху" та його беззмінний генератор і творець задумів і рішень власних творінь режисер Олександр Бєльський вчать жити при неможливості жити у нашому жорстокому і страшному світі. Вони і тут упевнені в собі. Не приєднуються до хору, не доводять очевидне.

Вони уособлюють оптимістичні і разом з тим трагічні вистави. Вони виставляють проти злоби дня (на жаль, сьогодні це вираз майже втратило свій переносне значення) вічні категорії, які можна усвідомлювати, може бути, саме зараз. Перед обличчям чуми, перед початком нового тисячоліття перед початком нових катаклізмів. Однак у прем'єрі 2012 року "Бенкеті під час чуми" є нове і щось більше – філософський спокій вільної душі, що дозволяє О. Бєльському поглянути і на Пушкіна і навкруги з високою вірою і високим богохульством.

Вибір режисером і схвалений продюсером, а їх театр я знаю ось вже двадцять років, не буває випадковим. У цьому контексті Пушкін супроводжує театр і сповідує його в самі важкі наші часи. Для Бєльських і їх театру зараз дописати, доказати, видихнути і вдихнути, закінчити давнє, а почати нове – природний стан. Цей спектакль на початку нового століття – це програмна робота, безсумнівно, відкриває нову сторінку театру Антоніни, Олександра, Сергія та Ольги Бєльських.

У "Маленьких трагедіях" Олександр Бєльський доводить, що наші почуття по відношенню до Пушкіна часто помилкові і поверхневі. Режисер-постановник пов'язав "Маленькі трагедії" контрапунктически, і композиційно, і смислово. Вистава А. Бєльського як той магічний кристал, у якому жорстка геометрія ліній не скасовує, а підкреслює їх красу і позахмарність сяйва при світлі. Роль світла в цьому спектаклі виконує музика.

Вона характеризує те, чим Альбер, Вольсингам, Сальєрі, Дон Гуан не хочуть бути. Вони не хочуть народжуватися Лю-ди-но-ю. Тут музика виражає авторське ставлення до притаманного драматургічного каноном затвердження міфу про самоцінність та самооцінки тут і зараз – затвердження слиянности всього сущого у світі, утвердження самоцінності дару, тільки і здатного дати сенс життя, дати відсіч чумі. Всі ці образи -ролі у виставі блискуче створив Сергій Бельський – актор могутній, пристрасний, темпераментний, вміє в рамках музично-пластичного жанру і способів існування в режисерських прийомів Олександра Бєльського зіграти в різних регістрах і манерах гротескні психологічні маски перегравши масу шизоїдних геніїв, маргіналів, натхненних лицедіїв і трагічних клоунів, здатний перевтілювати себе створюючи подвійну трансформацію образів, бути у формі втілення на сцені різних іпостасей. Всі ці образи безумовно романтичні, бунтарські фігури в яких прочитується засудження аморальної свята розпусників і заклик до каяття.

В "Бенкеті" всі герої зберуться перед безоднею, перед смертю. Світ без культури, без душі неминуче зруйнує себе сам. Така, на мій погляд, основна думка криворізького вистави.

Особисто мене завжди радує і захоплює одне єдине, що театр Антоніни та Олександра Бєльських завжди вміло і смачно підбирали і відбирають акторів у свої театральні проекти. І завжди дивуєшся: де вони знаходять таких хлопців? Як ніби мова йде про спеціальну селекції акторів, які вміють навчатися майстерності «особливих театрів»,- театру, де на чільне місце пластична виразність тіла і емоційні обертони душі людської ставляться понад усе. Хлопці - актори з Кривого Рогу виховуються і розвиваються на особливій грунті професійного ремесла, де нещадність до себе і дивовижна працездатність – головний критерій творчості і творення.

І на закінчення, заслуженому діячеві мистецтв України режисеру-постановнику Олександру Бєльському на XIV Міжнародному театральному фестивалі «Мельпомена Таврії» у Херсоні було вручено диплом лауреата в номінації «За авторську інтерпретацію класики в сучасному театрі. Така увага і професійна оцінка моїх колег – несподіванка, рідкість, приємний сюрприз визнання художника художником. Можна сказати сильніше – відкриття. Мистецький Будинок Бєльських заслужив свій букет камелій.